مكتبه المنى والارب

[المفتش كرمبو]

تأليف:صموئيل بيكت
دراسة: الآن باديو
ترجمة: حسين عجة
قياس: 14 × 21 سم
عدد الصفحات: 237 صفحة
غلاف عادي ملون
السعر 8 ايرو
يطلب الكتاب من مؤسسة أدب فن للثقافة والفنون والنشر
info@adabfan.com


الناشر: دار أدب فن والمنتدى الثقافي العربي 2008

يحتوي الكتاب على أربعة قصص طويلة من قصص بيكت، وهي:
رؤية بالخطأ قيل بالخطأ، المُقًفر، قفزات، الحب الأول) كما احتوى القسم الثاني من الكتاب على دراسة الفيلسوف الفرنسي المعاصر الآن باديو، وعنوانها (الرغبة التي لا تموت) والتي جاءت بعدة فصول عن الكاتب صموئيل بيكت. حيث يقول باديو:
غالباً ما كان بيكت يقول، كغيره من الكتاب، منذ فلوبير، بأن ما يعنيه هو الموسيقى. وبأنه مُبدع لإيقاعات ووقفات. فعندما كان يُسأل، ضمن تلك التحقيقات المرحلية عن "أعجوبة الآخر" والتي يُطلب فيها من كل فنان إتخاذ موقفاً وتغذية العصر بمادة روحية بديلة، لماذا يكتب، كان بيكت يجيب بطريقة الرد البرقي : (غير نافع إلاّ لهذا). ليس تماماً، يا بيكيت، ليس تماماً! غير نافع إلاّ لهذا، لكن ليس بالكامل. فهناك علاقاته المعقدة بجويس، والذي يظل بالرغم من كل ما قيلَ معلمه المباشر. كما كان هناك، في مواجهة النازيين على الأرض الفرنسية، إنخراطه المباشر والخطير في المقاومة.

[المفتش كرمبو]

تأليف: ابتسام يوسف الطاهر
قياس: 14 × 21 سم
عدد الصفحات: 373
غلاف عادي ملون
السعر: 10 ايرو
يطلب الكتاب من مؤسسة أدب فن للثقافة والفنون والنشر
info@adabfan.com


الناشر: نشر أدب فن والمنتدى الثقافي العربي 2008

ما يشد في هذه الرواية هو سيل الحكايات وأنثيالات الذاكرة الحية لشخوصها. حكايات مجموعة من المغتربين والمنفيين العراقيين الذين لا تجمعهم أي صلة مع بعض، سوى رابطة الوطن.. يلتقون (باص) واحد ذاهب نحو ديار التربة الأولى، وخلال تلك الرحلة يكتشفون ذواتهم وآلامهم ولحظات الفرح، وإن على قلتها التي لامست شظايا حياتهم، التي أكلت الغربة ومتاعب الحياة بعيدا عن الأرض الأولى وعن الأحبة والاهل الجزء الكبير منهم.
فارق زمني ليس بالقصير، رحل خلاله أحبة، وولد جيل جديد للأهل والاصدقاء، كانت الصلة بينهم فقط الذكريات والهاتف، وبعض الرسائل الشحيحة.

[المفتش كرمبو]

للشاعر خزعل الماجدي
قياس: 14 × 21 سم
عدد الصفحات: 176 صفحة
غلاف عادي ملون
السعر: 7 ايرو
يطلب الكتاب من مؤسسة أدب فن للثقافة والفنون والنشر
info@adabfan.com


الناشر: أدب فن والمنتدى الثقافي العربي 2008

بعد انتهاء حرب الخليج الثانية (1991) بدأ الشاعر بجمع المادة اللازمة لكتابة عمل أو نصًّ ملحمي للمشهد الذي خلفته الحرب وللخراب الذي أصاب العراق وشرع في ذلك العام بكتابة بعض مقاطعه ، وفي منتصف 1993 انتهى من الكتابة النهائية لهذا النص المفتوح الذي أسماه (حيّة ودرج) وهو إسم للعبة شعبية كان يمارسها الصبيان في العراق على ورقة مقسّمة إلى مائة مربع تتخللها ثعابين وسلالـم ويتنافس فيها لاعبان للوصول إلى رقم 100 بعد اجتياز الأفاعي والإستعانة بالسلالـم ، وقد أوحت هذه اللعبة للشاعر أن البلد تحّول إلى أفاعٍ تنـزل الناس إلى الهاوية والى سلالم تصعد بهم في لحظة حظ إلى الأعلى ، كانت هذه اللعبة تمثل شكلاً ما لما يحصل في بلد تدجج بكل هذا التاريخ المأساوي.

[المفتش كرمبو]

الاجتماعي والمعرفي في شعر أديب كمال الدين) هذا هو عنوان الكتاب النقديّ الذي صدر حديثاً للناقد والمترجم والقاص السوري الدكتور صالح الرزوق عن منشورات "ألف لحرية الكشف في الإنسان"- دمشق وقبرص، ليحتوي على 8 فصول تناولت بالدرس والتحليل التجربة الشعرية للشاعر العراقي المقيم في أستراليا: أديب كمال الدين بمضمونها الروحيّ الصوفيّ الحروفيّ، مع تركيز خاص على مجاميعه: "أخبار المعنى"، "أربعون قصيدة عن الحرف"، "مواقف الألف"، "أقول الحرف وأعني أصابعي".
من هذه الفصول نذكر: "الشكل العام لقصائد أديب كمال الدين"، "اتجاهات الحداثة في شعر أديب كمال الدين"، "الأسطورة والرمز الديني في شعر أديب كمال الدين"، "معنى الوطن في شعر أديب كمال الدين"، "المضمون الاجتماعي والمعرفي في قصائد الـ (المواقف). لوحة الغلاف كانت للفنان علي رشيد، والتصميم للفنان باسم صباغ.
سبق للرزوق أن أصدر العديد من الدراسات النقدية، والترجمات، والمجاميع القصصية. منها:"المأساة في الأدب"، "فوكو والجنسانية"، "حضور بصيغة الغائب"، "مجنون زنوبيا"، "دفاتر آدم الصغير"، "حوارات القصة الأمريكية".

[المفتش كرمبو]

فاتن يوسف تبوح بأوجاع إمرأة عراقية في "قلوب في دوامة، وقصص أخرى"، وتكتب فاتن يوسف أوجها مختلفة مما تعيشه كل إمراة. والأمر لا يتعلق بما تعرفه من تجاربها الخاصة، ولكن إذا كان ثمة خيط خفي يوصل المرأة بالأخرى، فهذا الخيط يبدو واضحا في الأعمال القصصية التي تكتبها فاتن يوسف. بل إنها تتعمد الكشف عنه، من أجل أن تقول ان اللغة السرية التي تجمع بين المرأة الأخرى تستحق أن تقدم بأفضل ما يمكن من وضوح المشاعر وبساطتها ومباشرتها. ومع ذلك فإن السياق الأدبي لتلك الأعمال القصصية يظل قويا ومتماسكا.
لقد غادرت فاتن يوسف وطنها العراق قبل أكثر من عشرين عام، وطافت كثيراً حتى استقرت في شيكاغو بالولايات المتحدة، ومن هناك أطلقت كلماتها بوجه الريح والليل.
وربما لهذا السبب وحده تأخر إنتاجها الأدبي، هي نخلة برحية اقتلعت من موطن النخيل لتزرع في شيكاغو، ولتواجه تحدياً يتمثل في أنتاج عراقي في الولايات المتحدة. أديبة في المهجر تحمل أبيات شعرها وقصصها أوجاع إمرأة عراقية.
مجموعة "قلوب في دوامة، وقصص أخرى" كتبت بعفوية مدهشة، لربما سيعتقد البعض أن الكاتبة خططت لذلك بذكاء، ولكن الحقيقة التي تطل من بين سطورها تعلن أنها أوجاع غربة استطاعت الكاتبة بذكاء أن تضعها في إطار معاناة صالحة للتعميم، وليقرأها القراء في الوطن ويحلقوا في سماء من كتبت عليه الغربة، أما المهاجرون من أمثالها فسيدركون براعة القلم الذي أستطاع أن يجمع الحبات المتناثرة ويضعها في عقد فريد جديد.
وتضم المجموعة، التي صدرت عن "إي-كتب"، عملا روائيا طويلا، "قلوب في دوامة"، إلى جانب مجموعة قصصية أخرى.

[المفتش كرمبو]

المشهد والظل" هي المجموعة القصصية الأولى للكاتبة هيام الفرشيشي وتحتوي على 12 قصة قصيرة، تأتي ضمنها قصة «المشهد والظل»، التي اختارتها عنوانا لهذه المجموعة. وقد صدرت هذه المجموعة عن دار البراق للنشر... وما يميز هذه المجموعة الربط بين الواقع والحلم من خلال الغوص في مكامن الشخصيات القصصية عبر توظيف الظل.
فلعنوان المجموعة القصصية "المشهد والظل" علاقة بفن التظليل في الرسم، والتيمة الشعرية التي تجعل من الظل حلما غامضا، وقد قامت الكاتبة في هذه المجموعة بتصوير الصور الاجتماعية والشخصيات القصصية، عبر اقتحام دواخلها والكشف عما تعيشه هذه الشخصيات من غموض وقلق وحيرة وحلم يتجاوز الإحباط او الواقع المتعسف. وقد كان الظل هو الذي يثير الخيال ليعيد رسم المشهد البصري ويفضي إلى تخيل القصة.. وهو الذي يتلبس بالحلم ليتجاوز الواقع ...
فلا تخلو قصص المجموعة من تيار الحلم، ومن حالات غامضة مرتبطة بالتخييل الفني، قصص تكشف عن ذات الكاتبة وهي تكتب قصصها عبر خيال لا يحاكي الواقع الاجتماعي الا للبحث عن الحلم الكامن وراء صورة اجتماعية لواقع يحبط حلم الكاتب والصحفي والرسام والطالب الدارس للأدب، في قصص "الصخرة والبحر والالهام" و "موكب صامت" و "المشهد والظل". وتستخدم الكاتبة الأسطورة، واللغة الشعرية، وتشحن لغتها بالاستعارات للبحث عن متنفس لحالات وصور خانقة، وهي في هذا الإطار توظف الظل للتخفيف من حدة المشهد الذي غالبا ما يكشف عن إحباط الحلم وعن تكبيل حرية التعبير وغطرسة الآلة الحربية، وتكشف عن ذلك الظل في صورة الغلاف حيث ظل الانسان على الجدار وغرفة منفتحة على شجرة متفرعة الاغصان خضراء الأوراق ....
والملاحظ في هذه المجموعة غياب الأمكنة الواقعية باستثناء حضورها في قصتين دارتا في المدينة العتيقة بالعاصمة التونسية، "غياهب الوهم" و "رحلة البحث عن الهوية" حيث ثمة تصوير لتصاميم البناءات والأزقة، وسوق الجزارين وساحة باب سويقة في الماضي، ومن خلال التحولات التي طرأت عليها في الحاضر. للتركيز على قلق الشخصيات في تلك الأمكنة المغلقة، وما تمثله من صراع بين الكابوس والحلم... وقد تحولت الأمكنة إلى منافذ لما يعيش في ذاكرة الشخصيات القصصية من حيرة... ونظرا لأنها قصص الواقع والفنطازيا والمشهد والظل فقد تحول المكان في أكثر من قصة إلى وعاء للفكرة أو الأحداث الغريبة كما هو الشأن في قصة " خطوات القط الأسود " وللمكان علاقة بالحدث نفسه وتشعب طرق الواقع التي قد ترمي بالشخصية في قرية جبلية في يوم ماطر وفي طريق زلقة ، أو في غرفة في نزل تتحول نافذتها المفتوحة إلى كوة لانكشاف الجريمة ...
وما يميز قصص هذه المجموعة الطول النسبي وانفتاح القصة على فنون عديدة وبروز الطرح الفكري والبعد النفسي ، وتصوير شخصيات لها أثر، وهذا ما رآه بعض النقاد تجديدا وخروجا عن قوالب القصة القصيرة التي تكتفي بحدث أشبه بلقطة لصورة اجتماعية ...

[المفتش كرمبو]

القاهرة-خاص:

عن المركز القومي للترجمة بمصر، صدرت الطبعة الثانية من كتاب "جيوب مثقلة بالحجارة" من ترجمة الشاعرة المصرية فاطمة ناعوت، ومراجعة وتصدير المترجم د. ماهر شفيق فريد. يضم الكتاب دراسة تحليلية عن أسلوبية فرجينيا وولف، إحدى أهم القامات الروائية البريطانية في الأدب الحديث، وواحدة من روّاد تيار الوعي مع جويس وبروست. كما يضم الكتاب ترجمة إحدى نوفيلات وولف، التي تتخيل فيها الساردة كيف يتم بناء رواية محتملة عبر تأمل سيدة صامتة وحزينة تجلس أمامها في كابينة قطار متجه إلى جنوب الريف الإنجليزي، فتنسج حولها الأحداث والتوقّعات وتهبها اسمًا هو "ميني مارش"، ثم تمنحها خطيئةً ارتكبتها في صباها تسبب حزنها البادي على وجهها. يضم الكتاب كذلك حوارًا مُتخيّلا مع فرجينيا وولف، تم معها بعد موتها بخمسة عقود، يسألها عبره محبوها وقراءها أسئلة حول الأدب والسياسة والحياة في بريطانيا قبل وبعد الحربين الأولى والثانية، وتجيب، على لسان وولف، مجموعة من النقاد الذين تخصصوا في أدبها، ومجموعة من المحللين النفسيين الذين درسوا مرضها النفسي الذي دفعها للانتحار العام 1941، بأن أثقلت جيوب ثوبها بالحجارة ونزلت في عمق نهر أووز جوار بيتها الريفي في سسيكس، فقضت غرقًا.
أشار ماهر شفيق فريد في تصديره إلى أن الكتاب "يقدم للقارئ متعة ثلاثية تتمثل في فنّ فرجينيا ولف القصصي الذي يمتاز بتقمصّه دخائلَ النفسِ وقصدِه في التعبير وخلوّه من الزوائد والحواشي، وثانيا تقدمة فاطمة ناعوت الجامعة بين سعة المعرفة بموضوعها والقدرة على تقمّص خبرة الكاتبة على نحو يجعل من التقدمة أثرًا فنيًّا بحقه الخاص، ليس فيه دوجماطيّة النقاد الأكاديميين، ولا سطحيّة النقاد الانطباعيين. وهناك ثالثا قصة فرجينيا ولف في ثوبها العربيّ الراهن، حيث جاورتِ المترجمةُ فيه بين أمانة النقل مع طلاقة الأداء."
يُذكر أن كتابًا ثانيًا عن فرجينيا وولف تقدّمه ناعوت للمكتبة العربية بعنوان "أثرٌ على الحائط"، يصدر وشيكًا، أيضا عن المركز القومي للترجمة، بمراجعة وتصدير عميد المترجمين العرب د.محمد عناني. ويضم ست عشرة قصة طويلة لوولف، ومقدمةً تطرح فيها المترجمةُ مفاتيح قراءة وولف التي وسمتها "بالصعبة." ولناعوت حتى الآن خمسة عشر كتابًا ما بين الشعر والترجمات والنقد. وتنتظر صدور رواية من ترجمتها عنوانها "نصفُ شمسٍ صفراء" للكاتبة النيجيرية الشابة تشيمامندا نجوزي آديتشي عن الهيئة المصرية العامة للكتاب، سلسلة الجوائز.

[المفتش كرمبو]

سجال التاريخ والأسطورة

يتجادل التاريخ في هذه الرواية الصادرة حديثا عن ''ميم للنشر''، مع الأسطورة، ويمتزج هذا بتلك في الكثير من المقاطع، لتعاد كتابة حكاية جبل بوكحيل من جديد، عندما يتحوّل الأخير إلى ''كتل'' من الحناء أو هكذا تبدو القراءة.
اختار الكاتب عبد القادر برغوث في سفره الروائي الأول (جبال الحناء) قراءة المكان والبحث عن ''الأسطورة الشخصية'' بتعبير الكاتب باولو كوهيلو، وهو الاختيار الذي يبدو ذكيا، ومن خلاله نعيد اكتشاف ذلك العالم غير المألوف في المتن الروائي الجزائري. ومن هنا جاءت ''جبال الحناء'' في شكل نشيد حب للمكان وللزمان في بعده الأسطوري، حيث نعيد اكتشاف جبال بوكحيل التي اشتهرت زمن الثورة التحريرية مثلما اشتهرت بعد ذلك عندما تحوّلت إلى قلعة للجماعات المسلحة.
ينطلق السارد من النهاية وينتهي عند البداية، كأن الزمن ينتفي وتنتفي معه التاريخانية التي تميّز الشخصية الرئيسية وهو بالمناسبة أستاذ للتاريخ. وعبر تلك المسافة الورقية يقودنا خيال ''ميرة'' إلى ''جبال الحناء والمسك'' تلك، حيث يعطينا قراءة جديدة في سلسلة الجبال المعروفة ضمن سلسلة الأطلس الصحراوي، ومعها ينتفي النسبي لصالح المطلق وتهيم الأرواح وتلتقي من مختلف العصور، حيث يلتقي الزهّاد مع مناضلي الثورة التحريرية وهم يقودون أشرس المعارك ضد جيش الاحتلال. كما يلتقي الراوي مع أفراد الجماعات المسلحة الذين جاؤوا في زمن آخر، ومع انتفاء عن الزمن ضمن المتن الروائي تعاد قراءة المكان من منظور مختلف. ولئن بدت المسافة الفاصلة بين الجلفة ومدينة سيدي خالد قرب بسكرة محدودة طبيعيا إلا أنها تمددت مع الزمن المطلق ومع تمددها استطاع السارد أن يمرر الكثير من الأفكار. وكان اختيار مهنة تدريس التاريخ في الثانوية موفقا إلى حد كبير، حيث يمرر من خلاله ما يشاء من المعلومات التاريخية التي سيبدو من قبيل الحشو لو لم تأت في هذا السياق، إلا أن الملاحظ أنه بالغ بعض الشيء في هذا الصمت إلى درجة أن الراوي حتى وهو في حالة الغياب عن الزمن التاريخي لم ينس نفسه كمعلم وتكلم عن الكثير من الأشياء دون أن يدعوه سياق السرد إلى ذلك، وربما كان ذلك من تأثير المهنة التي احترفها سنين طويلة في ذلك العالم المطلق الذي يكاد الزمن يتوقف عنده.
ولئن كان ذلك ''الحشو المعلوماتي'' مبررا إلى حد كبير مع طبيعة الشخصية التي لا يمكن أن تتنكر لطبيعتها حتى وهي غائبة عن الواقع، إلا أن الشيء الذي يحتاج بالفعل إلى تبرير هو تطور السرد بطلق الطريق، فرغم أن رحلة الحج الداخلي تلك مرّت على العموم بشكل مقنع فنيا ومن خلالها أعدنا اكتشاف المكان بشكل لم نقرأه من قبل، إلا أن السياق في بعض الأحيان يبدو أنه جاء منفعلا وكأن السارد يريد للأحداث أن تتطور في اتجاه معين دون غيره من الاتجاهات الممكنة، فمن غير المفهوم أن طيف ''ميرة'' الذي جاء عابرا في المنام دون إلحاح نفسي ودون معاناة حقيقية (في بداية الحكاية) يمكن أن يقود إلى تلك المغامرة المميتة، خاصة إذا علمنا أن الطيف نفسه كان يغيب طويلا عن بال السارد وهو يشق طريقه الوعر نحو عمق الرحلة، قبل أن يستعيد السارد في سحر الحكي الذي يجعل القارئ متمسكا بالنص إلى النهاية. ورغم هذا المأخذ إلا أن الكاتب عبد القادر برغوث من خلال سفره الروائي الأول هذا تمكن من صنع عالمه الخاص، وتمكن من صنع ''مكان'' جميل وهو الشيء الذي حسب له خاصة إذا علمنا أن المتن الروائي على العموم يعاني من أزمة ''مكان'' خانقة.

[المفتش كرمبو]

عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر ببيروت صدرت للقاص والروائي العراقي نزار عبد الستار رواية جديدة بعنوان الامريكان في بيتي جاءت بـ 208 صفحة من القطع المتوسط.
تدور أحداث الرواية عن صحفي ينتمي إلى منظمة سرية عراقية كانت قد تأسست في منتصف القرن الثامن عشر، للقيام بأعمال خيرية وبدعم من الآباء الدومنيكان الا ان المنظمة ومع دخول الجيش الأمريكي إلى العراق تتحول نحو إعادة بناء الهوية الثقافية للوقوف بوجه ثقافة التعصب والانغلاق والخوف ويصبح الصحفي جلال من النشطاء الفاعلين في المنظمة ويقوم بأعمال مناهضة للعنف الدائر في البلاد، إلا ان القوات الأمريكية المتواجدة في العراق تضعه تحت المراقبة بإيعاز من ضابط أمريكي كبير تربطه مع الصحفي العراقي علاقة صداقة.
وفي تصريح صحفي قال القاص والروائي نزار عبد الستار ان روايته تتحدث عن استعادة الثقة بالنفس من خلال احياء معرفي جديد يعيد بناء الانسان ويخلصه من ثقافات الخوف الطارئة.
واضاف: الرواية ليست معنية بيوميات احداث العراق وانما تنبه الى حافز الاحتكاك بين حضارتين وما نتج عنه من صراع وهيمنة. وتتوقع الرواية ان يؤدي هذا الى اعادة تشكيل الهوية الثقافية وايجاد دافع لمنعطف جديد.
يذكر ان القاص والروائي نزار عبد الستار اصدر مجموعته القصصية الاولى " المطر وغبار الخيول" عام 1995 ببغداد وتبعها برواية " ليلة الملاك" في العام 1999 والتي اعيد طبعها عام 2008 في عمان عن دار ازمنة الاردنية. كما اصدر مجموعة قصصة بعنوان" رائحة السينما " بطبعتين الاولى كانت ببغداد عام 2002 والثانية في عمان عن دار ازمنة الاردنية في عام 2008

[المفتش كرمبو]

عبد الحق ميفرانيhttp://www.adabfan.com/thumbnail.php...article_medium







أو كما يليق بشاعر مجروح
{64} هذا هو الرقم الذي يشير الى الديوان الأول للشاعر يونس الحيول، والذي صدر ضمن سلسلة الكتاب الأول لمنشورات وزارة الثقافة وموسوم ب"الموت بكل خفة". يقع الديوان في 56 صفحة ويضم 14 نصا شعريا. من طبيعة الديوان الأول أن لا يشكل "نموذجا حيا" للاستقراء، بحكم أن الديوان ظل أسير دواليب انتظارات الطبع والنشر. كما أن الديوان الأول تحكمه دوافع خارج سياق تمثل تجربة شعرية بأسئلتها وأفق خالص لمضامين الكتابة.
ينتمي الشاعر يونس الحيول الى "الجيل الجديد" من شعراء قصيدة النثر في المغرب، رغم أنه جرب أشكال الكتابة الشعرية في بداياته تفعيلة، ليستقر في النهاية على ضفاف قصيدة النثر. و"بأناقة" الشاعر، أو كما "يليق بجونتمان"/ص5، لا تتكلف قصائد الديوان في إبراز خصائص وسمات عامة للكتابة الشعرية في "الموت بكل خفة". إذ تكشف القصائد على ألم مضاعف، جرح في الحياة وجرح في الكتابة. لكنه جرح يتشكل سلسا، لغة لا تتكلف وبنفس يمتح حكيا متواصلا ف{المرأة، الحانة، القصيدة...} أوجه لهذه الوصفة السحرية لل"موت بكل خفة".
جل قصائد الديوان تأخذ طابعا واحدا، حتى على المستوى التركيبي، إذ لا تجرب قصائد الديوان صيغ كتابية، بقدر ما تصهر بوحها في هذه الذات المثخنة بجراحها و"الثملة" باليأس. لا تصحو إلا بانتهاء القصيدة. وإذا كانت موضوعة الألم والخسارات والخيبة والانكسارات، أمست مدخلا عاما للقصيدة المغربية الحديثة اليوم، وليس استثناء، إلا أن في قصائد ديوان "الموت بكل خفة" تأخذ مسارا مختلف الحضور، فالألم هو الشاعر والشاعر عراب الألم.
هكذا ترسم القصائد ثيمتها المركزية، وفق اختيار بناء شعري يتأبط تراكيب جمل شعرية مفتوحة بدون "بهارات استعارية قوية" فقط صوت الذات يشرح جراحاته بدون تكلف:
خوفي
أن يخطئني هذا
الموت
الذي يكمن لي في سدرة
الأفق
فيقودني مركب رامبو
السكران
الى أرخبيلات المستقبل
حيث جثتي المزهرة
بالألم
تكركر في غرف
التعذيب /ص50.
يكتب يونس الحيول على "عالم على شفير الألم" على "حافة هاوية" الشاعر الذي ينصت الى أدق التفاصيل: تفاصيل الصراخ المنبعث من نافذة الحياة، وبما أنه "عراب الألم"، فإنه يخطط "قهقهة الألم في حفلة الموتى/ص24"
جل قصائد الديوان تعري صورا من مشهد اليأس وكأنه عالم لا تطيقه القصيدة، عالم لا يطيق شاعرا يستعيد لحيظات الحب وامرأة من حجم الخسارات..
ماذا أفعل ـ وحيدا ـ بالفراغ
الشاسع
بذكراك التي تكبدني
المزيد من الخسارات..
على الأرجح يحتاج الألم للشعر، كي يجعله أكثر قابلية للرؤية. ومن شعرية الألم والخسارات ينبعث صوت الشاعر الذي يرسم له يونس الحيول بورتريها خاصا، بورتريه شبيه بوصايا، لكن هذه المرة الى شاعر جديد حداثي:
{عليه أن يضاعف جرعة الألم، أن يكون مفلسا في الحب، أن يدخن بشراهة جاك بريل، أن يكون محايدا دون أن يسجل نفسه في لائحة المستقلين، أن يقود صراعه في الحانة، أن يصاب بفيروس الإبحار في الأنترنيت، أن ينام على مخدة سركون بولص، أن يصاحب العزلة والقصيدة، وأن يموت بنعي ينشره المكتب التنفيذي لاتحاد كتاب المغرب...// بهذه الوصفة يكون الشاعر} "على الأرجح شاعر"/ص35.
هذا البورتريه الخاص الذي ترسمه قصائد ديوان "الموت بكل خفة" للشاعر، ما يلبث أن ينتهي في آخر قصائد الديوان {الشاعر/ص53} بما يشبه الإشراقة أو النبوءة: "قصيدة تخطو في حانة اتجاهك"، وكأنها أشبه بنداء سري يأتي من عزلة الشاعر كي يذكره أن الحياة
لا تستحق إلا قصائد
تكتب بكل خفة..